写于 2018-10-07 01:18:02| 永利皇宫娱乐会所| 永利皇宫娱乐会所

[关于Wagnerism的未来的第1部分和第2部分于2014年2月18日和2014年4月23日在赫芬顿邮报上发表] Richard Wagner在我们之前播放的是Wagner情景减少预期大都会歌剧院的新作品克林霍夫之死,作曲家约翰亚当斯,编剧爱丽丝古德曼和导演彼得塞勒斯的共同创作,犹太个人和团体再一次表达了对反犹太主义的影响以及引发歌剧反犹太主义的可能性的担忧自1991年在布鲁塞尔举行全球首演以来,各方都引起了强烈反响

艺术自由维护者和Klinghoffer的游击者再次对这些关注的任何提议以及关注问题本身感到愤慨因为我写了关于持久毒性的文章根据瓦格纳反犹太主义的说法,我可以推断,我支持美国大都会决定不通过大都会高清系列播放Klinghoffer

ometimes质疑Wagner在曲目中的地位并分享犹太人对Klinghoffer的担忧,让我清楚地表明我不相信任何作曲家,艺术作品或舞台作品应该被审查或禁止但是我不想或期望瓦格纳被禁止或审查,我不想讨论从瓦格纳的反犹太主义的深度和严重性的持续影响被欺负提交或沉默虽然我支持他的说话的权利,我不想被告知正如纽约人音乐评论家亚历克斯罗斯所观察到的那样,瓦格纳“卡在纳粹的车辙中”,暗示任何关于瓦格纳 - 希特勒联系的进一步讨论现在已经正式用尽,不恰当和不受欢迎我不想被暗示说是什么当Arnie问他Wagner的艺术是否比600万犹太人的生命更重要时,我的生活伴侣Arnie Kantrowitz被他的少年朋友明确告知:“是的”Klinghoffer及其创作者也是如此尽管有关它在欧洲和其他地方不断升级的反犹太主义的担忧似乎是合理的,但大都会议员现在不应该对它的播出提出可疑的,有争议的决定,现在不应该对它的广播有第十一小时的疑虑

考虑格雷厄姆维克的制作2011年在佩萨罗(罗西尼的家乡)举办的罗西尼音乐节上,埃及的长期被忽视的罗西尼杰作,其视频于2013年发布

这听起来更像是对整个“Eurotrash”时代的讽刺解构歌剧而不是它可能涉及的任何事实,塞尔拉斯的一个肖像的维克将犹太人变成恐怖分子埃及人成为他们的巴勒斯坦受害者,而摩西被制作成类似奥萨马·本·拉登虽然这样的演出可能不会在纽约,它在欧洲的运行中获得了大量的关注和赞扬,获得了意大利最负盛名的评论家奖之一“在对以色列使用毒害歌剧的过程中”,Myro卡普兰在“犹太人之声”中得出了一个不可避免的结论:“生产在欧洲取得了巨大成功,意在向人们灌输以色列在与巴勒斯坦阿拉伯人的冲突中成为反派的观点”所以这里有什么问题

为了理解Klinghoffer的问题,我们必须回到中国的Nixon,这是Adams,Sellars和Goodman的早期共同创作

这是Goodman工作的一个原则,因为她自己一再试图描述它,为各个主角和同伴提供平衡和维度,让他们表达自己,表达自己的内心思想和感受因此,毛泽东是历史上最伟大的杀人犯之一(有些人会将他的民主人士列为人类历史上最伟大的人物)她在中国的尼克松剧本中是人性化的同样尼克松,帕特尼克松,周恩来,甚至毛女士,她的肖像并不讨人喜欢,但是谁拥有歌剧中最令人兴奋的音乐

古德曼所说的是她的公平意图几乎是显而易见的到处都是,至少在表面上,对于Klinghoffer来说也是如此,然而人们可能会质疑她声称对巴勒斯坦人与犹太人和以色列人的困境的平衡描述当然,这是表面上的看法古德曼剧本的长矛和公平与理查德塔鲁斯金在“音乐的危险”和其他反乌托邦散文中提出的问题不同,亚当斯的音乐特征有利于巴勒斯坦人 古德曼所宣称的平衡在每一个转折点都会引起人们的注意,但有一个非常大的例外:在中国尼克松的亨利基辛格的写照他的角色没有一个时刻,不过是一个恶毒而无偿的漫画古德曼 - 和与她的,塞拉斯和亚当斯一样 - 对这个角色的敌意要求比我们的批评者更多的审查,尽管他们中的一些确实注意到基辛格特别嘲笑2011年回归歌剧在大都会歌剧院登陆,安东尼托马西尼在“纽约时报”中观察到“除了亨利·基辛格之外,戏剧中的所有历史性演员都受到了严肃的对待,并赋予了尊严,允许充足的幽默和荒谬

我从未理解为什么单独的基辛格角色变成漫画“在歌剧和医学方面,Neil Kurtzman写道:”除了亨利·基辛格之外,爱丽丝古德曼的剧本严肃对待着这部作品中的所有人物

,其X级卡通描绘与其余的动作完全不同,只能被视为二年级恶意的结果“在纽约犹太周,Eric Herschethal写道''尼克松在中国'给予安慰基辛格最苛刻的批评歌剧将他描绘成残酷,狡猾,完全没有人类的感情“普利策奖获奖评论家蒂姆佩奇在1988年的原始评论中得出结论:”要公平对待总统然后改变秘书状态变成了一个喧嚣,喋喋不休,机会主义的小丑会大大降低话语水平“(如果亚历克斯罗斯,尼克松在中国的热情崇拜者,曾经评论过歌剧对基辛格的描述,我无法找到它)为什么基辛格成为目标对于这种奇异的待遇,比毛泽东,尼克松甚至毛女士更糟糕,更有罪,更不像人类了

是因为他应该受到这种嘲笑吗

或者是因为角色的某些其他方面或角色被渲染他的人所感知的方式不明确

基辛格和古德曼的父母一样,是犹太人和大屠杀幸存者可能是在歌剧中人性化这个角色的灵感和基础相反,他似乎只会引起那个二年级学生的恶意,或者想要否认的二十一岁的犹太青少年

拒绝他们的民族遗产的负担,为他们的父母怀有无论什么成分,基辛格注定要成为这样的困难的手文化的旧待命 - 淫乱,奸诈,权力疯狂的犹太人,一个在大屠杀之后重新出现的人物并不那么显着在保守主义者和右派分子中,作为左派,知识分子和艺术家之一,以免我们忘记,尼克松在中国和克林霍夫是在美国,以色列和犹太人为美国,以色列和犹太人的责备和替罪羊而引发的反犹太主义国际复兴的鼎盛时期写的

我们称之为圣战的整个全球和历史现象;以巴勒斯坦人的处境为中心的责任;归咎于继续古德曼,他的承认反犹太复国主义不能不提出内化的反犹太主义的问题,似乎与其他犹太和非犹太社会主义者,进步人士,知识分子和艺术家分享这些情感

在Klinghoffer首映之后犹太人的愤慨和批评被唤醒,其中包括谴责歌剧为反犹太主义的Klinghoffer家族成员,同样在她与英国诗人Geoffrey Hill结婚的背景下,古德曼皈依基督教,成为英国圣公会牧师爱丽丝古德曼同时,基辛格的性格如何适应更大的歌剧经典

如果你把中国尼克松的基辛格与Die Meistersinger的Beckmesser的描述相提并论,两者的相似之处是惊人的犹太漫画,其犹太性是强烈暗示而不是明确的两者都是非人化的,围绕着他们的所有文化错误的卡通替罪羊都没有片刻自我表达可能会引起任何程度的认同或同情相反,观众只能对他们两个人产生厌恶和蔑视最显着的努力来减轻瓦格纳对Beckmesser的恶毒讽刺肖像 - 顺便说一下像Barry Millington这样的学者,马克A. 韦纳和保罗劳伦斯罗斯越来越多地认为反犹太主义是Die Meistersinger的内在因素 - 最近一段时间内,德国最伟大的现实主义大师之一赫尔曼·普雷(Hermann Prey)作为Beckmesser出演了多部歌剧,包括在拜罗伊特和大都会,Beckmesser的音乐是如此无情丑陋和无法辨认,甚至连Prey都不能为这个角色带来更多的尊严

当Beckmesser被一群Volk和一群人所困扰时,观众激起蔑视打成浆,你要加入;但是当Beckmesser是Hermann Prey时可能会少一点如果基辛格的漫画不是那么糟糕,那么他在中国尼克松的写照也会有同样的倾向

如果我们铸造一位伟大且深爱的主唱,问题就会得到解决,作为基辛格的Bryn Terfel或Rene Pape

古德曼最近表示,她亲眼目睹了自己在中国尼克松的所有人物形象,包括基辛格

但这一承认似乎是不诚实的,事实上和歌剧的共同创作者将基金会描述为防守“比如说,好像他在这个歌剧角色中的演员以某种方式减轻,证明并取代其他问题和问题,而不仅仅是这样的解释足以让瓦格纳在中国的Die Meistersinger尼克松对Beckmesser的待遇是另一个原创作品

有资格成为美国和当代歌剧之一的着名作品我是彼得塞勒斯的礼物,早期崇拜彼得塞勒斯的礼物,使歌剧和戏剧对于当代和年轻的观众更为重要,他在马萨诸塞州高中体育馆与Don的首次制作Don Giovanni一样西班牙哈莱姆的一名海洛因成瘾者,他在特朗普大厦设立的“费加罗婚礼”的签名莫扎特作品和Cosi粉丝Tutte坐在Cape Cod餐馆所以我很好奇他后来的作品 - televangelical Tannhauser,一个同性恋的特里斯坦,威尼斯商人的黑色夏洛克,魔笛,奥兰多,西奥多拉,圣弗朗索瓦德阿西西甚至他的手机奥赛罗塞拉斯的大胆保留了它的吸引力,尽管他带头的歌剧和戏剧的整体解构方式开始缩小虽然我喜欢塞拉斯在理论上试图做的事情,结果似乎越来越不安与联盟艺术品本身;尽管我确实看到了他合作过的所有亚当斯歌剧,但我还是很努力地看到其他经典作品彼得塞勒斯应该得到首映,因为在我们这个时代,戏剧和歌剧成为主流,但在那些早期的莫扎特作品之后,没什么

他自己上演了接近拜罗伊特彼得塞勒斯的Patrice Chereau Ring周期制作的成就我也很欣赏约翰亚当斯的作品我发现尼克松在中国的一些作品令人振奋,他的一些音乐也是如此Klinghoffer和Atomic博士具有表现力和美丽的Sellars和Adams是我想要加入的人才但是如此令人不安的人物是Alice Goodman,因此麻烦他们的歌剧对基辛格的描绘,就像Wagner的作品一样出版他的划时代的仇恨,“音乐中的犹太教”,他们的其余工作感觉因此受到了污染正如我再也不能对瓦格纳感到舒服,我也同样永远不会再真的很舒服Goodman,亚当斯,塞拉斯,他们的歌剧或他们的徘徊约翰亚当斯事实上,如此警惕,我成为他们的工作,我在大都会博士的首映时遇到了偏执幻觉不像帕特尼克松的方式想象她在中国尼克松的芭蕾舞团“红色娘子军”中看到了一个贪婪的亨利·基辛格,我想象着那些覆盖着原子弹的巨大原子弹的链条几乎在所有的Atomic博士的过程中都被安排建议一个大卫之星覆盖全球(完全披露:我的合作伙伴Arnie,我和他一起参加了演出,也没有其他任何我认识的人见过Atomic博士觉得他们看到这个Nor在我后来的生产照片中看到的任何这种模式都是可辨别的Atomic博士是由Penny Woolcock执导的,他也根据英国电视台的歌剧导演了电影版“Klinghoffer之死”

无论我自己的疑虑或忧虑如何,每个人都应该这样做d可以自由地欣赏和欣赏这个或任何其他艺术品 但不应该要求我这样做,或者我支持这种艺术的伟大,超越和超越任何和所有其他的关注和感受同时,无论亚当斯,古德曼和塞拉斯团队取得的其他成就,无论表面上是人道主义和值得称道的他们自称的意图,我很难超越他们的基辛格创作,我不禁将其视为所有歌剧中最丑陋,最可恨的犹太漫画,是Beckmesser,Alberich和Mime的第一个真正的接班人,我可以'帮助但感觉旧的“锡安长老协议”在他们的全部内容中飘荡并将其带回Klinghoffer,其中Klinghoffer被描绘成陈规定型的犹太裔美国唯物主义者歌剧中包含许多小小的时刻,细节表现出所有人物,犹太人以及巴勒斯坦人,高贵而不那么高贵的人性的人物,并没有解决这部歌剧创作的核心问题

情况,怨气和邪恶的全球化2003年,爱德华罗斯坦将他对Klinghoffer的阶段性评论更新为对Penny Woolcock拍摄的版本的批评,因为它肯定了“以色列激进批评者现在普遍存在的两种观点:犹太人的行为像纳粹来自大屠杀的难民在国家建立中发挥了重要作用,拜访了巴勒斯坦人其他人的罪行“我所养的犹太教是强烈的犹太复国主义者,”爱丽丝古德曼在2012年的“卫报”采访中说道

两个焦点几乎 - 大屠杀[大屠杀]和以色列国,他们的关系与钉十字架与基督教复活有关的方式相同即使我还是个孩子,我并没有完全买我没做过的事

购买以色列国是谋杀欧洲犹太人的报酬,补偿不是一个正确的词,当然一个人想要的词更像是神化或提升“[跟随礼物在我8岁的时候,我们的大屠杀纪录片课程中,古德曼继续说道,“我们非常受创伤的初级拉比引用了开头的歌曲,'把你的愤怒告诉那些不知道'希伯来语的国家','把你的愤怒抛到goyim上[对非犹太人来说是一个贬低的名词],'这就是他所说的我的婴儿大脑的想法,'不,那不是正确的答案'那个想法是把我带到这里的事情它必须与Klinghoffer一起做“因为古德曼知道大多数以色列人,就像她的父母一样,并不是很虔诚,为什么她根据她在青春期前承认给她的印象做出判断

为了迎接纽约首映式的克林霍夫之死,有一连串的新闻报道,包括对莱昂和玛丽莲克林霍夫的女儿之一的古德曼丽莎克林霍夫的采访,卫报也引用:“歌剧表现出的想法和感受我们的父母和朋友,他们从来没有或表达过生产之前,我试图告诉Peter Sellars [原始分期的主任]关于我们的父母,但他说他不想或不需要听他们对我们他愿意歪曲我们父母的形象,并展示一个关于“肥猫”美国犹太人的陈规定型画面来表达他的政治议程“撇开爱丽丝古德曼,塞拉斯和亚当斯的思想背景和方向问题,一个案例总是可以为法西斯主义者的动机和心理做出了为什么纳粹做了他们所做的事情

犹太人做了什么让德国人对他们如此生气

一定有理由说它有肥猫财富和傲慢!布尔什维主义!奥萨马·本·拉登为什么像他一样厌恶美国,以色列和犹太人

这种殖民主义一定有原因!同样,塔利班正在炸毁阿富汗伟大的佛像Infidels!就巴勒斯坦人而言,他们生活在以色列占领的条件下,但他们从未愿意承认以色列存在的权利,并且投票赞成由哈马斯共同管理,哈马斯是一个由伊朗支持的恐怖主义组织,坚持不懈地致力于以色列的破坏,问题可能看起来更复杂即使如此,似乎法西斯恐怖主义行为和暴行的发生更多的是起诉和预防,而不是同情,理解和宽恕

 事实证明,纳粹主义也是如此,对伊斯兰极端主义和恐怖主义的更大支持也是如此

这里的挑战似乎远不是试图解释,理解,安抚和宽恕恐怖主义和极端主义,而是阻止和阻止它

即使是以色列 - 巴勒斯坦冲突的合格者也是值得称道的,克林霍夫的死亡更能掩盖,阻碍和激化这个过程而不是帮助它正如理查德塔鲁斯金在纽约时报对围绕推迟的争议所作的回应所做的那样在9/11事件之后取消了克林霍夫之死的预定作品,“如果恐怖主义 - 特别是对无辜者随意指挥的蓄意暴力行为的委托或宣传 - 将被打败”,世界舆论必须果断地反对它这样做的唯一方法是坚决专注于行为,而不是他们声称(或推测)的动机离开,并描述所有这些行为,无论他们的动机是什么,如犯罪这意味着不再像罗宾汉一样将恐怖分子浪漫化,不再将他们的行为理想化为粗暴的诗意正义如果我们在碰巧同意或同情目标时放纵这些观念,那么我们已经放弃了道德理由,任​​何这样的行为都可以被令人信服地谴责

在9月11日之后,我们最终可能想要超越对艺术的感伤自满艺术不是无可指责艺术可以造成伤害“所以有一个教训尼克松和中国的共同创造者以及克林霍夫从瓦格纳的经验中学到了什么

是的,有一个由Santayana引起的着名谚语的扩张和扭曲:那些没有吸取过去教训的人被谴责重复它但即使他们确实吸取了教训,他们也可能重复过去,所以只要他们认为他们可以逃脱它,瓦格纳不仅侥幸逃脱,而且越来越明显的是,他的职业生涯和作品明显受益于随之而来的争议无意或其他,围绕尼克松在中国的争议和死亡Klinghoffer正在沿着类似的轨迹发挥作用从最近和当前的剧目中,大都会应该考虑为其迷你系列订阅提供一个新的选择:Die Meistersinger,Nixon in China和The Klinghoffer ______________________________________________